MIGnews Реактивные Новости | Культура | В мире | Живые - о мертвом городе: выставка Джоэла Мейеровица в Москве

Снимая развалины нью-йоркских башен, Джоэл Мейеровиц не выискивал особенных эффектов - здесь каждый кусок был эффектен с точки зрения натуры, каждый обломок выглядел метафорой колоссального несчастья. Джоэл Мейеровиц был единственным фотографом, допущенным в Ground Zero - зону разрушений после нью-йоркской трагедии 11 сентября. Отснятый им материал войдет в постоянную экспозицию Городского Музея Нью-Йорка. Часть документального архива Мейеровица выставлена в Московском доме фотографии.

Снимки с изображением самолетов, врезающихся в башни известны всему миру. То, что было после, в каком-то смысле осталось за кадром - разбор завалов, извлечение тел погибших. Многодневный изнурительный труд показывался в новостях уже как-то мельком: нравственное потрясение заслонило физические последствия взрывов. Съемка Мейеровица восполняет пробел в полной мере - в течение нескольких месяцев после нью-йоркских взрывов Мейеровиц снимал каждый день. Снимал все, что попадало в кадр: пыль, краны, людей в спецодежде, солнце, пробивающееся сквозь дым, груды покореженной стали.

Видно, что особых эффектов он не выискивал - на развалинах Международного Торгового Центра каждый кусок был эффектен с точки зрения натуры, каждый обломок выглядел метафорой колоссального несчастья. Мейеровиц не снимал обгоревшие тела, останки извлеченных из-под обломков. Внешне его съемка иногда даже напоминает кадры из репортажа с какой-нибудь социалистической стройки века: бригада позирует фотографу, отдыхают рабочие, клубится строительная пыль...

Но взгляд натыкается на обломок уцелевшей стены, упирается в выбитые окна соседних зданий, стройка превращается в развалины. Черная дыра, образовавшаяся на месте разрушенных башен, - зрелище в каком-то смысле мистическое. Окружающие это место небоскребы выглядят фантасмагорическими декорациями, огромный город вокруг кажется призрачным - настолько не стыкуются две реальности, мертвое и живое.

Ощущение острой боли не позволяет воспринимать снимки в качестве произведений искусства, съемку Мейеровица можно назвать публицистикой, репортажем, чем угодно, но только не художественным проектом. Хотя некоторые кадры просто напрашиваются на это: соседние с развалинами небоскребы, затянутые красной сеткой, красные краны, синие мешки, охра покореженного железа, все это, залитое рыжим осенним солнцем, называется "Осенний день". На секунду забываешь, о чем речь, и наслаждаешься красотой цвета - не зря Мейеровиц считается классиком цветной фотографии. Следующие кадры быстро приводят в чувство: "Доставая мертвых", "Нашли еще пятерых".

Под каждой фотографией стоит число, видя его, мысленно отсчитываешь, насколько далек этот день от 11 сентября. Вот почему здесь нет речи об искусстве - оно всегда преображает реальность в иное качество. Реальность же, возникшая на месте башен-близнецов, еще слишком живая и близкая, упорно не переходит ни в какие другие измерения. Любая оценка художественных достоинств или недостатков снимков Мееровитца звучала бы почти кощунственно, и это означает только одно - рассматривать их надо не как искусство, а как историю.

Выставка "После 11 сентября: снимки из эпицентра трагедии" проходит в Московском доме фотографии (Остоженка, 18) до 4 апреля. "Культура"